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Poesia visiva

La grande rivoluzione operata da artisti e poeti nel secolo scorso va inquadrata in un più vasto e articolato contesto che da un lato può essere quello della crisi dell'io del principio del '900, dall'altro quello specificamente semiologico in quanto legato alla creazione di nuovi linguaggi artistici e nuove forme poetiche. Per questo motivo alcune pagine saranno dedicate al "senso di novità" introdotto dgli artisti e poeti che hanno letteralmente sconvolto e capovolto i linguaggi preesistenti. Le innovazioni del linguaggio sono state ampiamente analizzate da numerosi critici e storici dell'arte e della letteratura, ma riteniamo che fondamentale importanza hanno ancora oggi i concetti di
Entropia e di Ridondanza già enunciati nel 1962 con Opera Aperta da Umberto Eco. Ogni linguaggio nuovo crea piò o meno "disordine" rispetto al precedente, al punto che è veramente difficile orientarsi nella selva delle opere che sottendono regole e codici individuali e non affatto convenzionali.

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Il problema di molti artisti del '900 non è quello di analizzare il modo in cui l'immagine possa diventare scrittura e, viceversa, come la scrittura possa descrivere l'immagine al punto di diventare essa stessa scrittura iconica. La preoccupazione preminente e l'attenzione di molti intellettuali del '900 è invece rivolta a tentare di capire quali siano i livelli di comunicazione che scaturiscono dalle varie libere associazioni segniche, di approfondire sommando disordinatamente per dimostrare che un solo linguaggio non basta, così come può apparire sterile la nostra -descrizione- delle opere sottoposte all'attenzione del lettore.

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Questo perché le poesie visive e le forme di comunicazione multimediale dichiarano, con assoluta irreversibilità, come sia impossibile percepire e fruire altrimenti un'opera proprio concepita per mezzo dell'uso di segni appartenenti a linguaggi diversi. Attraverso la fruizione dell'opera così come è stata concepita e la negazione della riduzione ad una percezione limitata ad un solo codice di comunicazione, sembra che gli artisti e i poeti visivi del '900 abbiano voluto celebrare l'uguaglianza POESIA = VITA e ARTE = VITA. Con questa operazione il significante viene assunto come valore unico e autosufficiente, con la conseguenza di rendere irreversibilmente VISSUTE, VIVIBILI E VIVENTI LE FORME COMUNICATIVE VERBO-VISIVA E MULTIMEDIALE, decretando la crisi della parola non sufficientemente valida e non coerente di fronte ai nuovi mezzi tecnologici.

06_00_PoesiaVisiva_completo.pdf

06_01_PoesiaVisiva_cosa_e_poesia.pdf

06_02_PoesiaVisiva_tchnopaegna.pdf

06_04_poesia_bibliografia.pdf

alfredKubin.pdf

anni_60_70_del_900.pdf

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Poesia visiva alfredKubin.pdf

Poesia Visiva anni_60_70_del_900 (2).pdf

Poesia visiva anni_60_70_del_900.pdf

Poesia Visiva anni_60_70_del_900_2 (2).pdf

Poesia visiva anni_60_70_del_900_2.pdf

Poesia Visiva bibliografia (2).pdf

Poesia visiva bibliografia.pdf

Poesia Visiva completo (2).pdf

Poesia Visiva completo.pdf

Poesia Visiva cosa e poesia.pdf

Poesia visiva dada_picasso_magritte_poesia (2).pdf

Poesia visiva dada_picasso_magritte_poesia.pdf

Poesia Visiva happenings performance.pdf

Poesia Visiva tchnopaegna.pdf

 

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